出生于伯肯海德的格兰达·杰克逊是英国议会历史上唯一一位两获奥斯卡奖的议员，15日早上，她因病在伦敦的家中去世，享年87岁。

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近三十年来，进入政坛的格兰达已经鲜少出现在银幕或舞台之上，但从彼得·布鲁克的《马拉/萨德》（1967）到肯·罗素的《阿诺德·巴克斯的秘密生活》（The Secret Life of Arnold Bax，1992），格兰达的演艺生涯无疑是辉煌的，为我们留下了许多难忘的表演。

格伦达·杰克逊

让我们一起回顾一下格伦达·杰克逊的生涯十大表演，以兹纪念。

《恋爱中的女人》（1969）

导演：肯·罗素

如果当初杰克·克莱顿、斯坦利·库布里克或彼得·布鲁克接受了制片人拉里·克莱默的提议，执导这部改编自D·H·劳伦斯作品的大胆影片，格伦达·杰克逊的职业生涯可能会大不一样。

相反，在肯·罗素的指导下，杰克逊（她在拍摄的大部分时间里都处于怀孕状态）因其对自由奔放的艺术家古德伦·布兰文的演绎而获得了奥斯卡最佳女主角奖，两人还将联袂合作另外五部作品。

杰克逊与本片的男主角之一奥列佛·里德后来还一起拍摄了《战俘与逃兵》（1972）和《老师晚安》（1978），尽管有传言说他试图找人替掉她。这种自卑感使得片中古德伦对自暴自弃的杰拉尔德的诠释有了一种施虐般的刺激——这完全彰显了杰克逊安静的凶狠特质。

《伊丽莎白一世传》（1971）

导演：罗德里克·格拉汉姆

杰克逊在拍摄这部分为六集的、气势恢宏的BBC传记电视电影时，为艺术吃了不少苦。在学会了如何骑马和射箭之后，她还在7个月的时间里一直穿着垫着各种填充物的厚重服装，以至于她经常呼吸困难或难以走动。近200套戏服所使用的粗糙材料把杰克逊的肩膀磨得生疼。

此外，她还剃了光头，每天都需要花很长时间化妆。这种痛苦得到了艾美奖的回报，杰克逊在《英宫恨》（1971）中与瓦妮莎·雷德格雷夫进行了精彩的飙戏，再次扮演了这个要求极高的银幕角色。

《血腥星期天》（1971）

导演：约翰·施莱辛格

小说家、编剧及影评人佩内洛普·吉列特曾宣称，杰克逊是「我所见过的唯一能够扮演哈姆雷特的奥菲利娅。」然而，在她为约翰·施莱辛格最个人化的电影所写的剧本中，吉列特将杰克逊塑造成一个当代的奥菲利娅，她拒绝容忍穆雷·海德的优柔寡断——海德在片中扮演风流的双性恋雕塑师鲍勃，他拒绝专情于杰克逊扮演的就业顾问阿莉克丝或彼得·芬奇扮演的犹太医生丹尼尔中的任何一个。

施莱辛格曾想让瓦妮莎·雷德格雷夫扮演这个角色，因为他担心杰克逊的表演会过于舞台化且违和。但杰克逊获得奥斯卡提名的表演，让她的智慧完全渗入到了阿莉克丝的绝望之中，因为她意识到「有时什么都没有比只有一点更好。」

《纳尔逊情史》（1973）

导演：詹姆斯·西林·约翰

肯·罗素曾经这样评价杰克逊：「她有时看起来很丑，有时泯然众人，然后，有时又会摇身一变成为世界上最美的人。」导演詹姆斯·西林·约翰在这部改编自泰伦斯·拉提根关于汉密尔顿夫人和纳尔逊勋爵之间最后一次会面的戏剧的作品中，同时激发出了杰克逊的这三张面孔。

杰克逊与彼得·芬奇再次合作，她无畏地将汉密尔顿夫人刻画成一个醉醺醺的讨厌鬼，使上流社会感到震惊，并让这位即将启程前往特拉法加的海军英雄心烦意乱。无论是像军人一样咒骂、娇媚地调情，还是认识到自己的身份而自持，这位汉密尔顿夫人都是一个充满矛盾的、引人注目的焦点。然而，杰克逊本人却认为自己的表演「很差劲」。

《金屋梦痕》（1973）

导演：梅尔文·弗兰克

梅尔文·弗兰克对杰克逊在《墨康和阿歪双簧秀》中扮演克利奥帕特拉的滑稽表演印象深刻，因此邀请她在这部致敬神经喜剧的影片中扮演薇琪·阿莱西奥。这部电影所呈现的部分境况或一些对话从现在看来可能有些「不正确」，例如杰克逊扮演的离异的时装设计师与乔治·席格扮演的已婚的高管有染。

弗兰克曾邀请加里·格兰特出演这个角色，而杰克逊的表演则完全融合了格兰特最喜欢的两位搭档凯瑟琳·赫本和罗莎琳德·拉塞尔的风格，同时也保留了她自己的完整性和独特性。当杰克逊赢得第二座奥斯卡奖时，埃里克和厄尼（译者注：即《墨康和阿歪双簧秀》的两位主创）给她发电报说：「坚持演下去，孩子，我们会让你第三次站上领奖台的。」

《海达》（1975）

导演：特雷弗·纳恩

自从在一部残酷戏剧中裸体出演，并完美地完成了克里斯汀·基勒（译者注：基勒是一个与已婚政府部长约翰·普罗富莫发生关系的模特和裸照歌舞女郎，这里和后面的肯尼迪夫人都喻指杰克逊的角色形象）到杰奎琳·肯尼迪的转换之后，杰克逊取得了一些引人注目的戏剧成功，尽管她有时对舞台的态度很矛盾。

在这一年里，杰克逊还拍摄了《女仆》和《浪漫的英国女人》，重新诠释了皇家莎士比亚剧团的《海达·高布乐》，引起了一些评论家的异议。然而，她和特雷弗·纳恩无情地挖掘了易卜生这部戏剧核心的「怪诞闹剧」，该剧讲述了一个极有心计的妻子试图摧毁她平庸的学者丈夫的对手。这部获得奥斯卡提名的作品给人留下的印象如此之深刻，以至于观众非常渴望看到杰克逊在大银幕上扮演极具煽动性的麦克白夫人——她曾于1988年在舞台上扮演过该角色。

《修女也疯狂》（1977）

导演：迈克尔·林赛-霍格

在拒绝拍摄《卢丹的恶魔》（1971）之后，杰克逊与肯·罗素闹翻了，她随后在达米亚诺·达米亚尼的《魔鬼是女人》（1973·）和这部由缪丽尔·斯帕克的畅销书《克鲁的女修道院长》改编的喜剧中都戴上了面纱——在这两部影片中，杰克逊似乎都用了某种黑魔法来维持她的权威。

而在这部以水门事件为背景的讽刺片中，杰克逊以一种尼克松式的侃侃而谈来表达她的观点。她在本片中扮演费城一家修道院颇有抱负的院长，偷偷拿走了寄给苏珊·潘哈里冈的犯罪信件——后者是她在一次新院长选举中的时髦的年轻对手。

《女诗人斯蒂威》（1978）

导演：罗伯特·恩德斯

在职业生涯中期，杰克逊扮演了好几个历史名人，包括莎拉·伯恩哈特（《不可思议的萨拉》，1976）、帕德里夏·妮尔（《爱的表现》，1981）和叶莲娜·邦纳（《萨哈罗夫》，1984）。然而，这其中她最有共鸣的显然是诗人斯蒂威·史密斯，因为她在这部对休·惠特莫尔的舞台剧进行温和改编的作品中，捕捉到了斯蒂威的智慧、人性和对自我的接受。

杰克逊曾经在一次诗歌朗诵会上看过斯蒂威本人朗诵《不是挥手而是求救》（Not Waving but Drowning），并认为她是「一个非常坚强的女人，在烈火中得到过锤炼，甚至多次趟过地狱」。无论是与她的单身姨妈（莫娜·沃什伯恩饰）还是与她的小丑式情人（亚历克·马克温饰）对话，杰克逊都能将独特气质与敏锐洞察巧妙地结合起来。

《军士返乡》（1982）

导演：阿兰·布里吉斯

杰克逊出演的两部战争片都涉及到了陌生人的安慰的主题。在《战俘与逃兵》中，她扮演一个农妇，将她的逃兵情人伪装成她的妹妹。但在这部由丽贝卡·韦斯特的第一部小说改编的作品中，杰克逊扮演的素面朝天的工人阶级妻子玛格丽特才是打破平静生活的那个人，因为她告诉朱莉·克里斯蒂扮演的凯蒂，后者被炮弹击中的丈夫（阿兰·贝茨饰）对他们的婚姻毫无记忆了，并且仍然认为他是杰克逊早已忘却的初恋情人。

这部作品充满了跨阶级的紧张气氛，对激情、地位以及战争带来的损失也有着谨慎的观察和清醒的研究，杰克逊自如而精确的微表情使得婴儿房的那场戏动人万分。

《照常营业》（Business as Usual，1988）

导演：勒兹里-安·巴雷特

很多人都想知道，如果杰克逊没有从政，她的事业会有怎样的发展。她可能会与沃尔特-马修（《妙冤家》，1978；《跳房子》，1980）和罗伯特·奥特曼（《选举风波》，1980；《治疗之外》，1987）等人拍摄更多的好莱坞电影。

但是，鉴于杰克逊拒绝了在由皮尔斯·布鲁斯南主演的007电影中扮演M夫人的机会，她很可能会选择更有社会意义的电影——比如这个基于事实的故事，《照常营业》聚焦于一个利物浦的商店老板在保护一名员工不受区域经理的剥削后与不公平解雇进行斗争。杰克逊调用了自己曾经在连锁药妆店工作的经验，抓住了这个挑战撒切尔主义思维方式的机会。